Las Primeras grabaciones de flamenco, El Mochuelo

En 1897 las primeras grabaciones de flamenco fueron realizades en cilindros de cera por

• El Mochuelo quien graba Jaberas y Malagueñas con la guitarra de El Caro, y Sevillanas y Tangos con la guitarra de Joaquín el Hijo del Ciego. Éste acompaña también a
• Encarnación Santisteban La Rubia, quien graba Tangos (el disco lleva por título Tango de los tientos).

Un año después, en 1998 El Mochuelo graba Guajiras, La Rubia graba Malagueñas, La Señora García graba Peteneras y la Señora Martínez Malagueñas.
Existen muchas más grabaciones en cilindros de cera y algunas en manos de coleccionistas particulares, probablemente desconocidas hoy día para el público.


En 1898 se hizo la primera grabación de cante flamenco en DISCOS DE PIZARRA, la realizaron El Canario Chico (una de las grabaciones son granaínas)y El Niño de Cabra (una de las grabaciones son soleares), grabaron 20 registros cada uno, teniendo como signaturas de matrices Serie 2300 A y 3400 F.

“Con objeto de realizar las primeras grabaciones en nuestro país, a finales de verano de 1898 es desplazado desde Londres a Madrid el técnico Fred William Gaisberg realizando en este su primer viaje para el sello Gramophone Berliner, y dentro de la música regional, una serie de 20 registros al Niño de Cabra y otra igual al Canario (Chico). Las matrices de cinz encerado son enviadas de inmediato para su estampación a la factoría de Hannover (Alemania) al frente de la cual se encontraba un experto en la fabricación de matrices y prensados llamado Joseph Sanders. Discos que aparecieron editados en 1899, siendo las primeras grabaciones flamencas en disco.

A principios de ese año (ca. Febrero) Gaisberg vuelve a España en compañía de un joven técnico americano (veintidós años) William Sinkler Darby, realizando de nuevo, en Madrid, 128 registros a artistas flamencos como Antonio Pozo “El Mochuelo” (grabaciones a las que asistió como espectadora La Rubia de Valencia), José Guillot y Niño de la Era. Recogiendo asimismo, dentro de otros géneros, las voces de señorita Urrutia, señora Martínez, señor Cruz, señor Medel, señor Barraycoa, etc., apareciendo editados estos –según catálogo- en agosto de 1899.”

El Flamenco en la discografía antigua (Antonio Hita Maldonado), pagina 30

En 1899 El Mochuelo graba Guajiras, Malagueñas, Peteneras, Sevillanas, Solerares y Tangos.
José Guillot graba Malagueñas y Soleares, y El Niño de la Hera Malagueñas.

Jaberas, malagueñas, sevillanas, tangos, peteneras, granaínas, soleares  y guajiras son pues, los primeros palos flamencos que se han grabado en la historia. Este hecho nos orienta sobre los gustos del público y las posibilidades de comercialización de estos cantes por aquella época.

Antonio Pozo, el Mochuelo, nació en Sevilla en 1868 y murió en San Rafael (Segovia) en 1937. Muy joven aún, fue contratado por el gran Silverio, pasando luego a trabajar al café del Burrero y más tarde abandonó Sevilla para actuar en diversos cafés madrileños. Astro indudable de la naciente discografía (sus grabaciones son probablemente las más numerosas de las realizadas por cantaor alguno en cilindros o discos de pizarra), la figura del Mochuelo ha sido muy controvertida, pues siempre se le acusó de hacer demasiado lisos los tercios de sus cantes; seguramente el Mochuelo actuaba así para hacer más comprensibles los estilos y ampliar consecuentemente el círculo de sus oyentes más allá de la pura afición flamenca, algo que consiguió plenamente como lo demuestra la amplia difusión de sus discos. Pero a estas alturas, lo que no se puede negar al Mochuelo son sus vastos conocimientos ni la importancia documental de sus grabaciones que, con frecuenta, nos han transmitido bastantes cantes viejos, caídos en desuso incluso ya en tiempos de este cantaor.

Polemicas flamencas: Valderrama, Caracol, Marchena y Pinto



Juan Valderrama Blanca

¿No sabe qué le pasó a Valderrama? Tuvo que pagarle una indemnización de cinco mil duros a Caracol.

En 1953 el periodista cordobés Miguel Ortiz González, Miorgo (1929-1961) desempolvó en la Prensa del Movimiento –lo que aseguró una enorme difusión- unas entrevistas que había realizado a personajes del mundo del flamenco en 1950 y recogió en un libro titulado "Ellos" (Ediciones Cavia, 1950).
En el rifi-rafe intervinieron Pepe Pinto, Pepe Marchena, Juan Valderrama y Caracol.

Este periodista apenas sabía nada de flamenco, pero tenía una enorme habilidad para sonsacar a sus entrevistados frases que en otro momento no hubieran pronunciado jamás.

Comenzó por entrevistar a Pepe Marchena, el maestro de maestros como él mismo se denominaba, quien dijo que una cosa era cantar y otra "sonar" bien, y que Valderrama era de los que sonaban bien.

José Tejada Martín

Luego entrevistó a Manolo Caracol (Manuel Ortega Juarez) quien defendió su arte, su voz ronca y sus maneras; "De las fraguas he llevao el cante gitano a los teatros para hacerlo pagar a seis duros la butaca."

Manolo Caracol y Lola Flores

Valderrama recibió al periodista Miorgo en su camerino tras una exitosa actuación en Córdoba donde había puesto al público de pie. "Borracho de aplausos" contesta a las preguntas ensalzando sus virtudes como cantaor;
 "...Yo le hago el cante grande completo.
-Por lo visto, Juanito, eso dicen todos.
-¿Porqué?
-Caracol me dijo lo mismo hace una semana.
-¿Y porqué no le pidió usted a Caracol que le cantara por tarantas? Se hubiera tenido que callar. No tiene voz. O más fácil: por malagueñas o por granaínas. Tampoco. Caracol no es cantaor de escenario. De fragua o de taberna, bien.
-¿Y Pinto?
-Es un declamador. Tiene pocos recursos por eso se apoya en la pronunciación. Rompe así la armonía del verso..."

Valderrama, Pastora Pavón y Pepe Pinto

Por supuesto a Pepe Marchena le dió lo suyo a continuación de saber lo que había dicho de él.

"...Y usted Valderrama ¿Qué me dice de Marchena?
-Voy a empezar diciéndole que es el cantaor al que admiré más. Pero Marchena lleva unos años desquiciado. Es un anárquico del cante. Jamás se ajustó a compases. No sabe darles valor ni diferenciarlos. Canta las soleares como las seguiriyas. Toma esto a broma, y el cante es serio."

A río revuelto, ganacia de pescadores. Miorgo no podía dejar pasar la ocasión de entrevistar al cuarto aludido, Pepe Pinto, el marido de Pastora Pavón "La Niña de los Peines".

"-¿Le gusta que le llamen declamador?
-Me molesta que sea Valderrama quien me lo diga.
-¿Actuó alguna vez al lado suyo?
-En 1940 le llevé en un espectáculo mío y le tuve que dejar porque el público le pateaba todas las noches... Yo le he demostrado a Valderrama cómo debe cantarse y volveré a demostrárselo ante los públicos que quiera. Y le pongo mi bar de Sevilla contra un duro suyo a que yo le hago veinte cantes distintos, si quiere, y él no me hace ni dos completos... Una noche estuve con Caracol y cada uno cantamos ochenta o noventa cantes por tarantas. Manolo es que tiene una voz que no se adapta a esa modalidad, pero la domina y nadie puede discutírselo."

Las declaraciones de Valderrama no gustaron a los del gremio. Caracol exigió una rectificación a través de la prensa a Valderrama. Según declaraciones del artista Pepe Blanco a Miorgo la cosa acabó así;
-"¿No sabe qué le pasó a Valderrama? Tuvo que pagarle una indemnización de cinco mil duros a Caracol."

Anécdotas flamencas: Picoro de Alcalá

José Brea Ortíz, Picoro de Alcalá

Picoro de Alcalá fue uno de esos personajes entrañables de Alcalá de Guadaira que se ganaba la vida con el cante y las juergas. Procedente de la Puebla de Cazalla donde nació en 1922, vivía en Alcalá desde los 2 años de edad. En su juventud llegó a trabajar en la Sala olimpia de Sevilla junto a figuras como El Carbonerillo y Manolo Fregenal, y llegó a realizar una gira con la compañía de Manuel Vallejo.

Aquí van unas alegrías suyas:
http://youtu.be/EvgZ3QoyQfo

Del Picoro se recuerda su ingeniosidad y las bromas que frecuentemente solían gastarle sus compadres. Una de ellas fue perpetrada por sus compadres de Morón; Juan Manuel Guerra y Juan del Gastor, quienes lo convencieron para cantar en la peña flamenca "El Gallo", pero actuando de "figura", aunque antes de él habría otra actuación.
El local estaba a rebosar porque resulta que actuaba Antonio Mairena, pero al Picoro no le importó porque él finalizaría la actuación, así que sólo era cuestión de esperar en el camerino. Aquella noche Mairena se encontraba a gusto y no paraba, soleares, seguiriyas, alegrías, bulerías... una hora y otra para disgusto de Picoro que esperaba dar el campanazo final con su actuación.

Aprovechando un pequeño receso de Antonio, y como la paciencia tiene un límite..., Picoro se acercó a Antonio Mairena y le espetó;
-"Oye Antonio, a ver si terminas de una vez que llevo dos horas esperándote..."-
¡Imagínense la guasa!, ¿Quién se ha atrevido a decirle eso a Mairena?


Joaquín el de la Paula; ¿era analfabeto?

Joaquin el de la Paula

Joaquín el de la Paula, su nombre verdadero era de Joaquín Fernández Franco, nació en Alcalá de Guadaira (Sevilla) en el año 1.875 y murió en Sevilla en el año 1.933, cantaor gitano tío de dos grandes del cante; Juan Talega y Manolito el de María.
Joaquín el de la Paula fue transmisor y  también creador de las famosas Soleares de Alcalá, que se cantaban en el seno familiar de los Gordo de Alcalá, donde todos cantaban y bailaban.

En los albores de la Flamencología se publicaron numerosos escritos de estudiosos y aficionados "de élite" que habían tenido multitud de vivencias dentro del mundillo flamenco. Las polémicas eran inevitables y retroalimentaban nuevos estudios y publicaciones que tenían por objeto el desmentir anteriores noticias aparecidas en libros, revistas o medios de comunicación. Además, había una "honrilla" que mantener por parte de los aludidos.
Este fue el caso de la disputa entre Paco Vallecillo y Manuel Alvarez Lopez (conocido en Alcalá de Guadaira como Manolo Jaro) al hilo de una entrevista que realizó el periodista Manuel Martín Martín a Hiniesta, la hija de Joaquin el de la Paula, publicada en la revista Sevilla Flamenca en 1983, en la que Hiniesta afirmaba que su padre sabía leer...
Lo curioso es que 10 años antes el hijo de Joaquín, Enrique el Negro, o Enrique el de la Paula, o Enriquillo como se le conocía en Alcalá de Guadaira hizo unas declaraciones en un programa de la serie de televisión Rito y Geografía del Cante (1971 a 1973) donde afirmaba tajantemente que su padre sabía leer y escribir perfectamente (esta observación me la hizo mi amigo y gran aficionado Fernando Moreno Gandul). Al parecer el testimonio de su propio hijo no fue determinante porque la polémica continuó.
En este enlace podemos oir a Enriquillo

http://youtu.be/38glASxrdk4?t=4m

Pero vamos por partes:

Paco Vallecillo Pecino

Paco Vallecillo era un estudioso del flamenco, un gran aficionado y amigo personal de Antonio Mairena, asesor de la Junta de Andalucía en materia de flamenco durante los años 80, fundador y promotor de  la revista "Flamenco" que donó gran parte de su biblioteca personal (casi 700 volúmenes) al Centro Andaluz de Flamenco.

Manuel Alvarez Lopez

Manuel Alvarez López era escritor y poeta, nacido en Alcalá de Guadaira. Publicó 3 libros de poesía y diversos éstudios sobre el flamenco de Alcalá. Conferenciante y orador nato estaba dotado de una excelente memoria. A su favor contaba con una cierta proximidad con el legendario cantaor y su entorno al ser vecinos del mismo pueblo.

Este es el recorte de la entrevista de Manuel Martín Martín a Hiniesta, hija de Joaquín, en la citada revista.

Manuel Martín Martín afirma en su excelente y enciclopédico libro sobre el flamenco alcalareño Alcalá de la Soleá lo siguiente:
"Por más que llegara a ser cabo de cocina ya que era un "hombre leído", como se decía por entonces, Joaquín enfermó de malaria..."

José Manuel Díaz Ríos y Manuel Martín Martín

Después de ver la luz esta entrevista no he podido encontrar la alusión u ofensa que hizo Paco Vallecillo al poeta alcalareño, quien afirmaba que Joaquín el de la Paula era analfabeto, pero aquí va la réplica de Manuel Alvarez publicada en cartas al director en la revista Sevilla Flamenca nº 62; "Carta abierta a Don Francisco Vallecillo".

Hiniesta Fernandez, (foto del libro Alcalá de la Soleá)

Murga de Joaquin el de la Paula (en el centro con gafas)

Otro alcalareño de su tiempo, José María Gutierrez Ballesteros, el Conde de Colombí, publicó en un artículo lo siguiente:
"Joaquín era el autor de sus coplas y música, aunque se conocía que el poeta Antonio Guerra Ojeda le daba un repaso a las letras y el joven y excelente músico Rafael Fernandez Alba le ensayaba dúos al coro. Ambos querían y admiraban a Joaquín, y a su vez eran muy apreciados por él."

Extraido del libro "Crónicas y memorias de Alcalá de Guadaira" de Francisco García Rivero

Por otro lado, gracias a mi amigo el cantaor alcalareño Antonio Hermosín Solís, poseo una grabación de un programa de radio (desconozco los detalles) en el que se entrevista a Pepe Castejón y Manolo Jaro. Pepe Castejón era un cantaor aficionado local que conoció a Joaquín el de la Paula y dice literalmente:
-...yo conocía a Joaquín de toa la vida... ya ves si yo conocía a Joaquín de toa la vida que íbamos catorce allí a... porque él sacaba muchas letras, aunque no sabía hacer la o con un canuto, pero sacaba muchas letras, sabes, y nosotros íbamos allí..., que por cierto me acuerdo una vez que cogimos más de catorce toneladas de piojos allí en la cueva de Joaquín... pero él no sabía...pero él tenía un cuñao que le escribía las letras...-

La mujer de Joaquín se llamaba Caridad Vargas Carrillo, "La Cholona", hija de la Malena. Es posible que este "cuñao" al que se refiere Pepe Castejón pueda ser el que Curro García Rivero llama en el libro "su consuegro Vitorino, el hijo de la Malena", que también formaba parte de la comparsa, aunque está en un error al decir que era hijo de la Malena. Victorino Fernández Granados (Vitorio) era primo de Joaquín y suegro de su hijo Enrique. El hermano de Caridad "La Cholona" era Paco el de la Malena, camarero de profesión a cuya casa asistían en ocasiones la familia Pavon (La Niña de los Peines y Tomás).

Opinión personal:,
Creo que es muy probable que Joaquín el de la Paula supiera escribir al menos rudimentariamente debido a su afición a componer letras. Para mí es inconcebible que no conociera absolutamente nada de escritura un hombre que participó tan activamente en la composición de las letras que cantaban las murgas o comparsas de carnaval, cosa que era conocida en el pueblo, y también se sabía que componía las letras de los cantes flamencos (soleares) además de otros versos dedicados a personajes del mundo del toreo... por ejemplo.
También creo que es muy probable que sus conocimientos de escritura fueran escasos y tuviera muchos reparos en dar a conocer su caligrafía fuera de su entorno, como le pasa a muchas personas mayores.
Otro dato relevante es que Joaquín alcanzara el empleo militar de Cabo (de cocina) en la Guerra de Cuba porque si hubiera sido analfabeto total, no lo habría logrado.
El testimonio de los hijos de Joaquín (Enrique e Hiniesta) debería haber zanjado el tema pero como en este mundillo se han dicho tantas falacias... y nos gusta tanto una polémica...
El poder desliar algunas "madejas" es un lujo que todavía nos podemos permitir algunos humildes aficionados a poco que se escarbe en algún detalle de la cada vez más conocida historia del Flamenco.

Anecdotas flamencas: Antonio Mairena y Chocolate

Pepe Torre, Chocolate, Antonio Mairena y Pepe Pinto

(Manuel Bohorquez, periodista)

Y entonces me contó una anécdota que le ocurrió con Antonio Mairena en la localidad sevillana de Villanueva del Ariscal. Mairena no era todavía muy conocido -eran los años 50-, pero ya le gustaba cantar tonás en los pueblos, demostrar su pureza. Cuando acabaron de cantar un poco de todo, le dijo a El Chocolate: “Antonio, ahora vamos a cerrar con un mano a mano por martinetes, si te parece bien”. Le dijo varias veces que no, “que esos cantes son para cuatro; que aquí lo que gustan son los fandangos, Antonio”, le insistió El Chocolate. Pero el de Mairena dio tanto la tabarra, que lo hicieron. “Distinguido público -dijo Mairena-, después de los fandangos y los aires festeros, Antonio y yo, siendo sabedores de lo que gusta aquí el cante grande, el cante gitano-andaluz, queremos despedirnos con una ronda por tonás”. Según me contó Chocolate, cuando Mairena acabó de decir eso, el público comenzó a silbar y a tirar sillas al escenario. “Tuvimos que salir de allí por patas, por medio de los olivos, y llegamos a Gines, por lo menos”, contaba el de Jerez con mucha gracia. “Antonio Mairena era muy pesao con lo del cante gitano; esos cantes son para los aficionaos, para un cuarto”, solía decir Chocolate.

Anecdotas flamencas: Paco de Lucía

Camarón con Paco de Lucía

Paco de Lucia, entrevista 1971 en “La Nueva España”

 …para vivir de verdad flamenco hay que estar muy borracho, en una habitación y con pocos amigos.

Anecdotas flamencas: Camarón

20 años sin Camarón es una triste efeméride que merece un recuerdo, y aquí va el porqué de su apodo:

El nombre artístico de Camarón (José Monge Cruz) se lo puso su tío Joseíco según cuenta él mismo: "Eso me lo puso un tío mío que tenía mucha gracia que se llamaba Joseíco.... a mí me puso "Camarón" porque era muy blanquillo".

¿Curro Dulce y Joaquín Loreto (La Cherna) tambien bailaores?

El sociólogo Gerard Steingress localizó un texto en el periódico jerezano El Porvenir, también citado por Juan de la Plata en "La Tradición Flamenca de Jerez", donde se da cuenta de un espectáculo celebrado el 31 de octubre de 1867 en el Teatro Principal de Jerez. Lo curioso del texto es que relata que dos personajes históricos de nuestro Flamenco y reputados cantaores como son Curro Dulce (bisabuelo de Manolo Caracol, foto de abajo)  y Joaquin Lacherna (Tío de Manuel Torre, foto de la izquierda) también bailaban durante sus actuaciones.
Francisco Fernandez, de nombre artístico Curro Dulce conocido como gran cantaor, especialmente de la Caña, "bailó el tango americano".

Joaquín Loreto, de nombre artístico Joaquín Lacherna "cantó seguidillas y bailó varios pasos andaluces".

Anécdotas flamencas; Tan tacaño que no daba ni la hora

Cuenta Fernando el de Triana que tenía un compañero llamado Manolito el de Jerez, al que en cierta ocasión  solicitó que le dijera la hora para poder poner el suyo en la hora correcta, pues se le había parado.
Manolito el de Jerez sacó su magnífico reloj de 18 quilates, lo miró y lo volvió a introducir en su bolsillo sin decir ni media palabra.
-Fernado con el reloj parado en su mano volvió a preguntar; "¿Pero qué hora es, Manolo?"
A lo que Manolo respondió; "¿Qué hora es?, lo menos te crees tú, ni nadie, que yo me he gastao sesenta duros en mi reloj pa que sepa ca uno la hora que es..."

Anécdotas flamencas; Soníos negros

La frase "todo lo que tiene soníos negros tiene duende" fue pronunciada por Manuel Torre escuchando un piano.
Efectivamente, con motivo del Concurso de Granada de 1922 se encontraba el legendario cantaor jerezano escuchando a Manuel de Falla interpretar su Nocturno del Generalife y el sonido de las teclas negras del piano cautivó al cantaor haciéndole emitir tal comentario.

Anécdotas flamencas: Niño Gloria

RAFAEL RAMOS ANTÚNEZ más conocido con el nombre artístico del NIÑO DE GLORIA, cantaor gitano, nació en Jerez de la Frontera (Cádiz) en el año 1893 y murió en Sevilla en el 1954. Hermano de la Pompi y de la Sorda, también conocido por el Niño Gloria originado por su interpretación en compás por Bulerias de un Villancico popular en la que se repite la palabra Gloria. Quiero destacar que su hermana la Pompi fue una de la más grandes Buleras que tuvo Jerez, como el Gloria destaca por su forma creativa para todos los cantes, principalmente en sus Fandangos, Villancico, Bulerias y las Saetas.

 Se cuenta que El Niño Gloria siendo como era un cantaor muy completo que conocía muchos cantes, en Mairena del Alcor empezó cantando por fandangos y lo echaron de Mairena. Cosas de los talibanes flamencos... Menos mal que las cosas han cambiado (algo)

La familia de los Gordo de Alcalá de Guadaira

Juan Talega afirmaba que el cante por soleá que se hacía en Alcalá provenía de su familia, dando a entender que se debería haber denominado a la soleá que se hace en este pueblo "la soleá de los Gordo" o algo parecido, en analogía con todos los cantes que llevan nombres propios. Fue Antonio Mairena quien bautizó este cante como "soleá de Alcalá". Recordemos que fue Mairena también quien bautizó, por ejemplo, los tangos de la Pirula y la Repompa... incluso del Piyayo como "tangos de Málaga", y aun hoy en día muchos aficionados de Andalucía Occidental los reconocen con ese nombre, aunque actualmente es más común y demuestra un mayor conocimiento el referirse a ellos con nombre propio.
He aquí un esquema de la famosa família de los Gordo de la que desciende Joaquín el de la Paula, Juan Talega o Manolito el de María.

Cositas flamencas: Terremoto de Jerez

- ¿Sabes porqué me llaman Terremoto? Pues porque mis padres nos llamaban a mi hermano mayor y a mí así, porque éramos de chicos muy revoltosos, y siempre estábamos dando la lata. Por cierto que mi hermano mayor que está en Buenos Aires, y es también cantaor, es el verdadero Terremoto, o mejor dicho, el primero que usó el mote como nombre artístico.

...

- Terremoto, aunque seas gitano, ¿te gusta el cante de los payos?

- Lo único que te digo es que a mí el único cantaor payo que me ha gustado ha sido Vallejo, que tenía una voz preciosa, mucho gusto y era... mu gitano cantando.

FERNANDO FERNÁNDEZ MONJE, cantaor gitano más conocido por Terremoto de Jerez, nació en el barrio de Santiago, Jerez de la Frontera (Cádiz) en el año 1934, y murió en Jerez de la Frontera, en el 1981.

http://www.youtube.com/watch?v=4SmEVgoxvEs

Cositas flamencas: Demófilo y el cante

Cuando a finales del Siglo XIX "Demófilo" trata de describir los "Cantes Flamencos", al principio cree que va a investigar una variante más del folklore mediterráneo, para más tarde reconocer que, a diferencia de éste, el Cante no es algo popular, sino algo personal y particularísimo, difícil de comprimir en una definición exacta puesto que no está sujeto a reglas generales, tanto es así que incluso los llamados "maestros" a veces eran incapaces de interpretar sus propias creaciones siguiendo las pautas y cánones que ellos mismos se habían autoimpuesto, dependiendo para ello, no sólo del básico conocimiento de los "cantes" en sí, sino también de una serie de variables imposibles de resumir en una fórmula matemática, tales como "el ambiente, el momento, la disposición del público, el viento de Levante, la calidad del vino o simplemente las ganas" que tuviera el cantaor ese día.

Antonio Machado y Alvarez "DEMÓFILO"

(padre de los Machado)

Cositas flamencas: Caracol

- Manolo, tu confesión empieza. ¿Cuéntame por qué te llamaron, te llaman y te llamas "Caracol"?
-Porque mi padre, cuando chico, estando un día en Cádiz en casa de su tía la "Señá Gabriela", madre de los "Gallos", tiró un pelotazo en una olla de caracoles que se estaban guisando. Y como la tía dijo: "¡Sabía que esto iba a pasar, "Caracol"!, de ahí este apellido, que se convirtió en nombre artístico.