Concurso Soleá de Alcalá 2014, estadísticas y curiosidades

Uno de los días del Concurso de Cante La Soleá de Alcalá del año pasado, después de escuchar la misma tarde tres seguiriyas por el estilo del Marruro (o Marrurro), me surgió la pregunta sobre cuáles eran los estilos más interpretados en el concurso. ¿Porqué unos estilos se repiten más que otros? o lo que es lo mismo, ¿qué palos y estilos son los preferidos por los participantes que se presentan al concurso de Alcalá?. Así que pensé que se debería hacer un recuento de cantes a modo de estadística y como este año he tenido la oportunidad, me he puesto a ello. Éstos son los resultados del concurso de este año 2014 que se celebró a lo largo del mes de noviembre en la Peña flamenca Soleá de Alcalá. Aunque para tener una mayor perspectiva de la cuestión, todos los años convendría repetir este estudio (por llamarlo de alguna manera), espero que al menos sirva de ayuda a los futuros participantes y a todos los aficionados en general, para tener una idea de lo que se canta en el concurso. En cualquier caso despeja mi curiosidad que espero que alguien comparta.

José Manzano, ganador Grupo 1 con Juan Manuel Flores

CONSIDERACIONES PREVIAS

*Los resultados reflejan el cante de 47 concursantes a lo largo de 6 días de concurso. El concurso duró siete días y actuaron algunos participantes más, pero yo no pude asistir el segundo día de concurso.

*Los concursantes han participado en cuantos grupos de cantes han estimado oportuno.

*Los resultados están condicionados por los 3 grupos de cante en que se divide el concurso;

1º Grupo – Soleá de Alcalá. Lo interesante aquí es ver los estilos de Alcalá que se repiten con mayor frecuencia.

2º Grupo – Seguiriyas, soleares, tonás, malagueñas, cantes de Levante… y en general cantes flamencos de ritmo pausado (para entendernos). Las seguiriyas han sido el único palo que ha merecido la pena desgranar en estilos por la frecuencia de su interpretación. Del resto de palos sólo se destaca el número de veces que se han interpretado.

3º Grupo – Bulerías, tangos, cantiñas, fandangos, cantes hispanoamericanos… y en general cantes flamencos de ritmo alegre (para entendernos). Se destaca el número de veces que se han interpretado.

*Para seguiriyas y soleares se sigue la clasificación de estilos de Luis y Ramón Soler (tío y sobrino).

Joaquín el de la Paula

Grupo 1 - SOLEARES DE ALCALÁ, conclusiones y curiosidades.

- 39 participantes interpretaron soleares de Alcalá.

- En cada cante por soleá, todos los participantes interpretaron 4 ó 5 estilos (además del cierre o juguetillo de remate). Algunos concursantes repiten estilos.

- Excepciones: Un concursante hizo una tanda de 3 estilos y otro se excedió haciendo 6 estilos (penaliza).

- Estilos interpretados:

Nº de repeticiones	Estilo		Observaciones
44	J PAULA 1	Es muy frecuente empezar por este estilo de introducción, es el más conocido y algunos lo repitieron en el mismo cante.
39	J PAULA 3	Es el estilo de remate habitual de Alcalá, todos salvo uno, remataron la tanda de soleares por este estilo. Uno repitió estilo en el mismo cante. Antonio Mairena - soleá estilo J PAULA 3 (Ojalá se escucharan estas cosas en el concurso)
38	J PAULA 2	Cabría la posibilidad de rematar por este estilo, pero el estilo J PAULA 3 parece ser más vistoso y contundente.
19	A TALEGA 1
19	ANDONDA 1	Estilo trianero de uso en Alcalá (1)
14	J TALEGA
11	J PAULA 4
4	ROESNA 1
1	A TALEGA 2
1	ROESNA 2
0	A MAIRENA 1	Variación de J PAULA 1, no fue interpretado (2)
0	JOSELERO	No fue interpretado (3)
0	JILICA 1	Estilo de Marchena con arraigo en Alcalá, no fue interpretado
0	JILICA 2	Estilo de Marchena con arraigo en Alcalá, no fue interpretado

(1) estilo ANDONDA 1. Antonio Mairena, Juan Talega y Manolito el de María solían intercalar este estilo cuando cantaban por Alcalá, por lo que a pesar de estar catalogado como un estilo trianero, no suena ajeno en el oído del aficionado alcalareño.

(2) estilo A MAIRENA 1. Creo haber demostrado en alguna entrada anterior en este blog que este estilo es probablemente un cante por soleá de Alcalá ANÓNIMO, del que partiría Joaquín el de la Paula para hacer su inmejorable versión. Así lo han atestiguado varios cantaores, incluido su propio hijo Enrique de la Paula. En 1992 Luis y Ramón Soler se lo atribuyeron a Mairena y lo honraron poniéndole su nombre, al suponer que era una variación que este artista hizo de la versión de Joaquín el de la Paula. De eso hace ya 22 años.

(3) estilo JOSELERO. Parece que la versión híbrida (Juan Talega-Juaniquí) de este cantaor de Morón no cuaja en los concursos alcalareños, lo que no quiere decir que no sea una soleá de hermosa factura. Los estilos de la JILICA de Marchena tampoco han sido interpretados este año, aunque yo creo haberlos escuchado en otras ediciones del concurso.  

*Manolito el de María con Fernández El Negro - Soleares de Alcalá.
Estilos: J PAULA 1; J PAULA 2;J PAULA 3; ANDONDA 1; J PAULA 3; AGUSTIN TALEGA 1
  

- Un año más ha existido la polémica de si se debería permitir el estilo de ANDONDA 1 (Triana) en el cante por soleá de Alcalá. Creo que el resultado, en cuanto al número de veces cantado, es abrumador y habla por sí solo. Algunos participantes alcalareños, conocedores de la polémica, preguntaron por el asunto. El resto, la inmensa mayoría, venía con el repertorio hecho de soleares de Alcalá y ni siquiera se plantearon el preguntar si se podía o no se podía hacer este estilo en el concurso de Alcalá.

- Un concursante interpretó la soleá que Antonio Mairena atribuye a NORIEGA (Triana) con la misma letra “Si el Mundo tuviera asas/  yo con una mano na más/ me atrevería a levantarlo/ por no perder tu amistad”. Personalmente creo que es idéntico al estilo que se le atribuye a JUAN TALEGA (Alcalá) y su introducción en la tanda de soleares de Alcalá lo confirma, pues es así como lo perciben cantaores y aficionados.

- Una participante entremetió una soleá de EL QUINO (Triana) con la letra “Abujitas y alfileres/ se los claven a mi gitana/ cuando la llamo y no viene”. Supongo que la concursante entendió que al formar parte del repertorio de Platero de Alcalá, era una opción válida. De momento ni el jurado ni los aficionados se la admitieron. Quién sabe si en un futuro, en aras de abrir el concurso a una mayor riqueza melódica se permita dicho estilo, aunque sólo sea como homenaje a Platero.

- Un concursante que pretendía hacer el estilo J PAULA 4, se le fue el santo al cielo y comenzó el primer tercio por JUANIQUÍ (Lebrija).

- En general, los intérpretes alcalareños le dan un ritmo más vivo a las soleares de Alcalá que la mayoría de los otros participantes.

*Platero de Alcalá con Eduardo de la Malena - Soleares de Alcalá.
Estilos: J PAULA 1; ANDONDA 1; EL QUINO; EL QUINO
Aunque lleva el título de soleares de Alcalá hace 2 estilos de Triana, ANDONDA 1 y EL QUINO. El estilo de ANDONDA 1 lo remata para arriba, que era su especialidad, mientras que en Alcalá se suele rematar igual que el resto de las soleares de este pueblo. Platero parece seguir el patrón de las soleares "Promesa por ti" del disco "Cantes de Antonio Mairena, Columbia, 1958", pero imprimiéndole su personalidad, como es lógico.

Grupo 2 – Seguiriyas… y cantes pausados (para entendernos), conclusiones y curiosidades.

- Se interpretaron 20 cantes por seguiriya.

- La mayoría hizo 3 estilos por cante, uno se excedió con 6 estilos (penaliza).

JEREZ		LOS PUERTOS		TRIANA		CÁDIZ
Frijones	1	Curro Dulce 2	2	Cagancho, A.	2	El Viejo La Isla	1
J Lacherna	3	Curro Dulce 3	1	Cagancho, M.	3	Fco. La Perla 2	2
Loco Mateo 1	4	El Fillo 2 CABAL	3	El Planeta	2	Manuel Torre 2	1
M Molina 1	2	Junquera	2	Silverio 3 CABAL	2
M Molina 2	2	Loco Mateo 3 CABAL	1	La Josefa	1
Manuel Torre 1	5	Mairena 3	2
Marruro	4	Manuel Torre 3	2
Paco La Luz 1	6	Nitri 1	1
T Jose de Paula	6	Nitri 2	3
TOTAL	33	TOTAL	17	TOTAL	10	TOTAL	4

- A pesar de que los estilos de Los Puertos triplican a los estilos de Jerez, ya que gozan de una treintena de estilos, siendo los más numerosos, los estilos de Jerez fueron los más usados, 33 veces, seguido de los estilos de Los puertos, 17 veces, Triana 10 veces y Cádiz 4 veces.

- Los estilos jerezanos de Paco La Luz (6) y Tio José de Paula (6) fueron los más utilizados.

- Manuel Torre fue el estilo al que más se recurrió, un total de 8 veces en sus versiones de Jerez (5), Los Puertos (2) y Cádiz (1).

- La mayoría de los concursantes recurrió a las versiones que Antonio Mairena dejó impresas. Juan Talega es otro de los cantaores más recurridos, tanto por soleares como por seguiriyas.

Juan Talega con Eduardo de la Malena - Seguiriyas
Estilos: PACO LA LUZ 1 (Jerez); M. CAGANCHO (Triana); EL FILLO 2 (Los Puertos)

Otros cantes interpretados pertenecientes al 2º Grupo:

PALO	Nº	OBSERVACIONES
Malagueñas	8	(3) Estilos de Gayarrito, (1) El Canario…,  (6) con remate de abandolao y 2 por el estilo de Enrique el Mellizo con Granaína de introducción.
Tonás	5	Incluye Martinete, Carcelera, Debla y Toná-liviana.
Tarantas	4	Incluye taranto. No se hizo ningún otro estilo de Levante.
Granaína y Media Granaína	3
Peteneras	2	Se incluye en el 2º Grupo aunque sea un cante de origen hispanoamericano
Caña	1
Serrana	1
Tientos	1	Se remató por tangos

- La Malagueña es el 2º palo más interpretado después de la seguiriya.

- Los fandangos abandolaos que rematan las malagueñas tienen tanto peso específico como la propia malagueña. Uno de los más repetidos fue el de Frasquito Hierbabuena, aunque también se remató por jabegote, rondeña y cantes de Juan Breva.

Grupo 3 – Bulerías, tangos, cantiñas, fandangos, cantes hispanoamericanos…  y cantes rítmicos (para entendernos).

PALO	Nº	OBSERVACIONES
Cantiñas	14	Alegrías, Caracoles, Romeras, Mirabrás, etc. En las Alegrías de Cádiz se suelen introducir cantiñas de Pinini, de la Rosa, de las Mirris, romeras, fragmentos de Caracoles…
Bulerías	9
Tangos	7	Algunos comenzaron por Tientos, pero el Tango fue el palo dominante.
Fandangos	5
Bulerías por soleá	2
Farruca	1	Se incluye en el 3º Grupo a pesar de ser un cante más pausado.
Guajira	1

- Cantiñas, bulerías y tangos fueron los palos más interpretados en este 3º Grupo, destacando las Cantiñas, donde los intérpretes aprovechan para demostrar su dominio del compás de 12 tiempos, aunque esto también ocurre con las bulerías.

Explicación de la letra de la bulería "Padre Nuestro" de Manolito el de María. La inserto aquí porque creo que es interesante para los cantaores el saber lo que cantan.

Actuación de Tomás de Perrate y Rocío Márquez en la Universidad Pablo de Olavide

Tomás de Perrate

Tomás Fernández Soto, nace en Utrera el 6 de junio de 1964, en el seno de una familia gitana y cantaora. Hijo de José Fernández Granados (Perrate de Utrera) y Tomasa Soto Loreto (hija del mítico cantaor Manuel Torres).

Tomás tardó en exteriorizar el legado que tenía dentro, pero cuando sintió la llamada del cante, no había vuelta atrás. Eso sucedió una Navidad del año 99.

A partir de ahí se suceden las actuaciones en numerosos eventos flamencos y festivales, como la “Bienal de Flamenco 2002” donde fue galardonado con el premio “Giraldillo al Artista Revelación”, participando en varias ediciones posteriores, incluida esta última de 2014.

 Después de sorprender a propios y extraños con su primer álbum en solitario Perraterías que le produjo Ricardo Pachón en 2005, Tomás de Perrate sigue explorando su particular visión del cante flamenco. Su última obra Infundio es otra muestra de actualización del legado tradicional, donde continúa con la inercia de la búsqueda de un sonido contemporáneo para el flamenco tradicional.

Tomás de Perrate ha irrumpido en este arte, desarrollando unas formas muy personales, un sonido nuevo pero con sabor añejo, con un gusto y un paladar exquisito. En su cante se hace visible la huella genética flamenca de su gente y de su comarca cantaora, pero tiene la virtud de sonar con un sello propio e inconfundible. Aunque quisiera, no podría ocultar que es un metal “templao al fuego” de un hogar profundamente flamenco.

Rocío Márquez

Rocío Márquez Limón nace en Huelva, el 29 de septiembre de 1985. Estudia Solfeo en el Conservatorio de Valverde del Camino, (Huelva), cante flamenco en la Fundación Cristina Heeren (Sevilla) y Magisterio Musical en la Universidad de Sevilla, cursando también un Seminario de Flamenco en la Universidad de Huelva.

Por motivos de estudios se traslada a la ciudad de Sevilla en el año 2000, donde reside actualmente.

Desde muy pequeña participa en programas de televisión y radio, continuando su actividad artística hasta la actualidad donde se hace imprescindible en certámenes, galas y festivales flamencos, llegando a lograr, entre otros muchos premios, la prestigiosa “Lámpara minera” en el año 2008. 

Su obra Claridad aparece en 2012 bajo el sello Universal, y acompañada por Alfredo Lagos al toque, entre otros guitarristas, nos descubre composiciones propias y su dominio de los palos más rítmicos y ortodoxos del flamenco. Rocío le ha dedicado su segundo disco El Niño (2014) al que considera el gran olvidado del flamenco: Pepe Marchena. En este trabajo homenajea por un lado al Marchena “clásico”, conocedor enciclopédico de una gran cantidad de cantes, y por otro lado al Marchena “creador”, inventor incansable de nuevos estilos y creativo investigador del cante flamenco.

La actuación de estos dos grandes artistas ha colmado de sobras las exigencias del numeroso público congregado en el salón de actos del CABD, en la Universidad Pablo de Olavide. 

El contraste de voces y expresiones flamencas ha sido lo más llamativo. Tomás de Perrate tiene un eco profundo y rancio, Rocío, dulce y melódico, y sin embargo los dos tienen en común la búsqueda de una nueva expresión flamenca acorde con la evolución natural y lógica de este arte. Tradición y vanguardia no tienen porqué estar reñidos si se parte desde el buen gusto y el conocimiento, y me consta que nuestros dos artistas trabajan muy duro para conseguirlo. Hacen honor al legado clásico del flamenco sin desvirtuarlo ni convertirlo en subproducto aflamencado. Lo suyo es Flamenco con mayúsculas.

Normalmente trato de desgranar los cantes que se interpretan, aunque sea de manera inconsciente para que los lectores puedan hacerse una idea de lo que allí se escuchó. Creo que la composición de la baraja de letras y estilos demuestra la sensibilidad y el conocimiento de los intérpretes. Ayer tarde no pude, sentí que con estos artistas no había lugar y me limité a disfrutar. Algo recuerdo… bulerías, soleares, pregón con remate por seguiriyas, fandangos, letras escogidas con mimo, arte a raudales a fin de cuentas… Pido perdón por mi hedonismo. 

Ganadores del XXII Concurso Nacional de Cante "Soleá de Alcalá" (2014)

Anoche sábado 29 de noviembre se celebró la Final de la vigésimo segunda edición del Concurso Nacional de Cante “Soleá de Alcalá” en el local de la peña que lleva el mismo nombre.

Un gran ambiente y mucha expectación precedieron a unas magníficas actuaciones por parte de todos los concursantes. Los guitarristas oficiales fueron Juan Manuel Flores y Niño Elías, dos profesionales que como siempre, estuvieron soberbios. Su sola presencia en el concurso da realce al mismo. La conducción del Concurso ha corrido a cargo de Manuel Moreno, Secretario de la Peña, quien siempre ha estado al pie del cañón, no sólo en lo alto del tablao con sus presentaciones e instructivas aclaraciones sobre el desarrollo del evento, sino también en los complicados preparativos que conlleva todo el proceso y que implica varios meses de trabajo.

Estos son los resultados:

1. Premio Soleá de Alcalá – José Manzano (Sevilla)

Cante de Concurso – Soleá de Alcalá; Cantaor rancio. Domina la escena. Letras clásicas “Al infierno que te vayas”, “Por ti abandoné a mis niños”. En 5 cantes por soleá desglosó 3 estilos de Alcalá; Joaquín el de la Paula 1 (en 2 ocasiones), JPaula 2 y 3, intercalando el típico estilo de Triana Andonda 1, de uso en Alcalá y que la mayoría de cantaores han hecho casi imprescindible para encolar el conjunto de los estilos alcalareños, como ya hicieron Antonio Mairena, Juan Talega o Manolito el de María, entre otros.

Orden de los estilos: JPaula 1_ JPaula 2_Andonda 1_ JPaula 1_ JPaula 3.

Cante libre – Bulerías; guiño a Alcalá introduciendo las bulerías de Manolito María “Pare nuestro que estás en los Cielos”, que siempre caen bien por estas latitudes.

Accésit Soleá de Alcalá – José Mª Sánchez “El Telera” (Alcalá de Guadaíra, Sevilla)

Cante de Concurso – Soleá de Alcalá; Cantaor aventajado. Domina el estilo con soltura. Letras selectas en general. En 5 cantes por soleá desglosó 5 estilos distintos de Alcalá; JPaula 1, 2, 3, 4 y Juan Talega, lo que atestigua su profundo conocimiento.

Orden de los estilos: JPaula 1_ JPaula 2_JTalega_ JPaula 4_ JPaula 3.

Cante libre – Tonás; A pesar de luchar por rematar la faena lo más dignamente posible, un tremendo resfriado se lo impidió. Estaba visiblemente afectado física y tal vez moralmente al ver como este inoportuno contratiempo lo incapacitaba para dar lo mejor de sí en este momento tan importante para él. El público lo comprendió y recibió un sonoro, cariñoso y  merecido aplauso. Ánimo y a mejorarse.

2. Premio Excelentísimo Ayuntamiento – Manuel Aguilera (La Puebla del Río, Sevilla)

Cante de Concurso – Soleares; Timbre flamenco. Buenos metales. Tiene su pellizquito en las tablas.

Orden de los estilos: JPaula 1_Juaniquí 2_Andonda 1_Juaniquí 3_JPaula 3.

Cante libre – Serrana (Liviana-Serrana-Macho); Buena interpretación en general, tal vez alargó algo los tercios, pero en cualquier caso le sirvió de temple de voz y preparación para hacer a continuación la soleá que en definitiva era la que puntuaba.

Accésit Excelentísimo Ayuntamiento – Antonio Nieto (Lucena, Córdoba)

Cante de Concurso – Seguiriyas; Cantaor con voz sonora. Melismático, afinado y largo. Seguro que seguirá cosechando más éxitos de los que ya tiene en su poder. En mi modesta opinión, si hubiera seleccionado otros estilos de seguiriya (Marruro por Vallejo, remate de Junquera…) tal vez le hubiera sacado más partido a su voz. De todas formas estuvo bien.

Cante libre – Granaína y Media Granaína. Bien, pero no tan bien como el increíble “tarantazo” que pegó en las preliminares, digno de escuchar.

3. Premio Peña Flamenca “Soleá de Alcalá” – Filo de los Patios (Madrid)

Cante de Concurso – Caracoles; Joven de voz cantaora que hace fácil lo que no lo es. Serena pero esforzada consiguió encandilar al público con este cante del grupo de las cantiñas que tensó lo suficiente como para llevarse un gran aplauso.

Cante libre – Tangos; de la Repompa de Málaga le sirvieron para entonarse.

Accésit Peña Flamenca “Soleá de Alcalá” – Jesús Ponce (Alcalá de Guadaíra, Sevilla)

Cante de Concurso – Bulerías por soleá; Dominio y fuerza. Controla la escena, seguro y confiado. Se dejó la piel en el empeño y el público lo agradeció con vítores y aplausos.

Cante libre – Alegrías; buen repertorio entremetiendo además unas bulerías de Cádiz. Original,  gustó mucho.

COMENTARIOS AL MARGEN

Enhorabuena a los finalistas que han mantenido un alto nivel en el Concurso de este año. Como siempre se quedan sin poder participar en la final buenos cantores y cantaoras que lo hubieran merecido con creces. Esto no debe desanimar a nadie, así son los concursos y los que se apuntan ya conocen de sobras la cara amarga. Aún así, es justo señalar que los concursos realizan una gran labor de promoción del flamenco y sirven de acicate a los participantes para ampliar sus conocimientos y perfeccionar sus cantes, además de aglutinar personas de distinta procedencia que tienen un vínculo común con el flamenco. Se establecen sinergias que ayudan a impulsar con mayor fuerza este arte, pero sobre todo, el aficionado puede disfrutar del arte de multitud de intérpretes; aplaudir, jalear, sonreír o “dolerse” con los cantes al igual que hace su intérprete. Esto no tiene precio y sólo el que así lo entiende sabe lo mucho que se le debe agradecer a cualquiera que se suba a las tablas y dé lo mejor de sí. Gracias a todos los participantes, hombres y mujeres que nos han hecho pasar un buen rato.

A la vista de los resultados, objetivamente se puede decir que el Concurso proyecta una imagen que rebasa las fronteras de lo local e incluso lo regional, esto constituye un aliciente para que en el futuro cantaores de fuera de nuestro territorio flamenco se animen a participar con todas las garantías de imparcialidad.

El Sr. Alcalde de Alcalá de Guadaíra D. Antonio Gutiérrez Limones, el Concejal de Cultura, Fiestas Mayores y Flamenco D. Enrique Pavón Benítez, el Presidente de la Federación de Entidades Flamencas de Sevilla D. José Mª Segovia y el Presidente de la Peña Flamenca Soleá de Alcalá D. Antonio Durán se subieron al escenario para dedicar unas palabras de admiración y hacer la entrega de premios.

Felicidades a la Junta Directiva de la peña La Soleá de Alcalá por la estupenda organización del Concurso un año más. Gracias al Ayuntamiento por apoyarlo. Que siga así por muchos años…

XXII Concurso Nacional de Cante Flamenco "Soleá de Alcalá"

El Excmo. Ayuntamiento de Alcalá de Guadaira y la Peña Flamenca "Soleá de Alcalá" organizan la vigésimo segunda edición del Concurso "Soleá de Alcalá" que tendrá lugar en el local de la peña a lo largo del mes de noviembre, concretamente los días:
1, 8, 14, 15, 21 y 22, y la final se celebrará el sábado 29. El evento dará comienzo a las 22,00 h.

Un total de 58 concursantes figuran inscritos este año, además de una decena larga de participantes en reserva, lo que nos da una media de unos 10 concursantes por día. Hay que tener en cuenta que el concurso coincide con los primeros fríos del año y suele haber alguna que otra ausencia a última hora.
Existen 3 grupos de cante. Los concursantes pueden inscribirse en cuantos grupos de cante estimen oportuno.
Grupo 1: Soleá de Alcalá
En este estilo de soleá se admiten todas aquellas variantes que sean de uso común en Alcalá, que son las siguientes;

Joaquín 1 - 

Subieron las tres Marías

al casillo de Alcalá

a vestir de negro luto

el cante por soleá

Joaquín 2 - 

Me sigue, me sigue

una estrella chiquetita

chiquetita pero firme

Joaquín 3 - 

(¿Qué) motivos te he dao-
-o yo qué mo-
-otivos te he dado yo
para que me tires la ropa
como un pícaro ladrón

Joaquín 4 - * Creación de Antonio Mairena

(Es)tán sentados en la plazuela
La Roezna y Tío Frasco
y Paco el de La Malena

Agustín Talega 1 - * La letra procede de una jota del norte, no de Triana.

Las barandillas del puente

se meneaban cuando yo paso

a tí solita te quiero

a nadie le hago caso

Agustín Talega 2 - 

Pidiendo a Jesús mío

por lo que pasó en el huerto

te borre de mi sentío

La Roesna 1 - 

Y hasta los árboles sienten

que se le caigan las hojas

y esta gitana no siente

la perdición de su honra

La Roesna 2 - 

Quisiera verte y no hablarte

quisiera cogerte sola

y satisfacciones darte

Juan Talega

(Cuando) a ti nadie te quiera

ven que yo a ti te querré

que el daño que tú me hiciste

yo te lo recompensaré

Antonio Mairena 1 - * Soleá anónima de Alcalá

Lo que tú haces conmigo

no tiene punto en comparación 

te tienen que ver mis ojos

metía en la Inquisición

Joselero 1 -

(De)trás de la cruz de la iglesia
vestidita de un negrito luto

altas fatiguitas tiene

el que no logra su gusto

La Jilica 1 (de Marchena) -

Levanta y no duermas más leva-
-anta y no duermas más que vie-
-enen los pajaritos
cantando la madrugá

La Jilica 2 (de Marchena) -

Primita llévame al huerto
y dame unos paseítos
que cayéndome estaba muerto

Andonda 1 (Triana) -

Dices que tu a mi no me quieres
pena yo no tengo ninguna
porque yo con tu querer
no tenía hecha escritura 

Grupo 2: Seguiriyas, Tonás (martinete, debla, carcelera), Livianas, Serranas, Soleares, Polo, Caña, Tientos, Mariana, Malagueñas, Granaínas, Peteneras, Cantes de Trilla y Cantes de Levante...

Grupo 3: Bulerías, Bulerías por soleá (bambera, romances), Jaleos extremeños, Cantiñas (alegrías, mirabrás, caracoles, romeras...), Tangos, Garrotín, Farruca, Fandangos, Jaberas y Cantes abandolaos, Cantes de Ida y Vuelta, resto de cantes...

*Para más detalles ver las bases del concurso:  http://concursosflamencos.blogspot.com.es/2014/09/xxii-concurso-nacional-de-cante.html

Mateo Soleá, ganador 1º Grupo del año pasado con Juan Manuel Flores

Como dato a tener en cuenta, las bases del concurso estipulan que para la fase final, no se podrá ejecutar el mismo cante o palo que se hizo en la fase clasificatoria, a excepción del primer grupo. En cualquier caso, tampoco es conveniente el repetir en la final las mismas letras en el cante por soleá de Alcalá, ya que puede indicarle al jurado poca preparación o conocimientos, frente a aquellos que han buscado variedad en sus interpretaciones.

Luis Soler en la peña La Soleá de Alcalá

Memorable encuentro flamenco el que ha tenido lugar el pasado sábado 18 de octubre en la peña La Soleá de Alcalá. 

Luis Soler entrevistado

Manuel Rodríguez, el bailaor Javier Barón, Antonio Carmona, Manuel Armero y Luis Soler

Entramos en materia con una charla de Luis Soler, investigador de flamenco que tanto ha aportado a este arte, sobre su manera de ver y entender el flamenco, reflexiones donde inevitablemente estaba muy presente Antonio Mairena, lógica alusión al maestro de los Alcores teniendo en cuenta, entre otras consideraciones, la comarca cantaora en la que nos encontramos, el apego que le tiene Luis Soler a la obra de Mairena y su profundo conocimiento de la materia.
Le acompañaban en la mesa Antonio Durán, presidente de la peña, Antonio Carmona, presidente de la Fundación Antonio Mairena y Manuel Rodríguez Pallarés, histórico aficionado local y máximo exponente en Alcalá de la Fundación.

 El escenario estuvo adornado por unos dibujos del pintor Pepe Recacha, reconocido artista local y aficionado allí presente. 

En la mesa: Antonio Carmona, Antonio Durán, Luis Soler y Manuel Rodríguez

Era evidente que Luis Soler estaba a sus anchas y el mérito hay que dárselo a los aficionados que acudieron a arroparlo y a disfrutar de este evento, pero sobre todo a la Junta Directiva de la peña La Soleá de Alcalá, que como siempre se volcó en el acto.

(El video se repite al acabar pero sin volumen, las cosas de internet...)

Manolo El Rubito con la guitarra de David El Galli

Pedro Madroñal y Antonio Cruz (en el centro) se acercaron desde Mairena del Alcor

Cano Berlanga, Antonio Solís y Jesús Ponce al cante con El Galli

Javier El Mauro observa las formas cantaoras de Luis

Antonio Solís no tuvo que esperar mucho para que Luis se arrancara

Hubo numerosas intervenciones de cante por parte de los aficionados locales que espero ir mostrando en vídeo en la medida de lo posible, y que no inserto ahora debido a su volumen. Están disponibles para todos aquellos amigos que lo soliciten, aunque la calidad del aparato y la pericia del que lo ha manejado, un servidor, no sea muy buena.